有正書(shū)局，由民國(guó)著名出版家、古書(shū)畫(huà)收藏家狄平子于1904年在上海創(chuàng)辦。他重金從日本請(qǐng)來(lái)技師，致力于用珂羅版技術(shù)印制中國(guó)古畫(huà)。從1911年以來(lái)，歷時(shí)二十多年，累計(jì)出版《中國(guó)名畫(huà)》四十集，刊印歷代名畫(huà)八百余件。在中國(guó)古代美術(shù)出版史上扮演了及其重要的角色。

如今這套舉足輕重的美術(shù)資料，原書(shū)歷經(jīng)百年，保存全套四十冊(cè)者寥寥無(wú)幾。為此，天津人民美術(shù)出版社將其原書(shū)影印編輯，分為上下二冊(cè)，以便更多書(shū)畫(huà)研究愛(ài)好者得以一覽中國(guó)古畫(huà)之美。

書(shū)名：中國(guó)名畫(huà)（1-40）（全兩冊(cè)）

編者：有正書(shū)局

出版機(jī)構(gòu)：天津人民美術(shù)出版社

出版時(shí)間：2017.11

開(kāi)本：8開(kāi) 787mm*1092mm

精裝：727頁(yè)（二冊(cè)）

語(yǔ)種：中文

購(gòu)買方式請(qǐng)見(jiàn)文末

有正書(shū)局與《中國(guó)名畫(huà)集》

葉康寧

印度詩(shī)哲泰戈?duì)栐L華，成為1924年中國(guó)最為轟動(dòng)的文化事件。在他四十八天的行程中，有一天（4月18日）和中國(guó)的美術(shù)出版息息相關(guān)。這一天泰戈?duì)栐谏虅?wù)印書(shū)館歡迎會(huì)講演后，“已薄暮七時(shí)矣。當(dāng)即乘車偕友人至四馬路有正書(shū)局參觀，將該局所印之中國(guó)美術(shù)品，詳加披覽。泰氏深為嘆賞，揀選最愜意者，購(gòu)買多種?！碧└?duì)柟忸櫟倪@家有正書(shū)局以印刷出版珂羅版畫(huà)冊(cè)聞名遐邇。

從創(chuàng)設(shè)到歇業(yè)，有正書(shū)局的出版物不下千種。據(jù)書(shū)局創(chuàng)辦人狄平子說(shuō)：“三十年來(lái)，影出碑帖書(shū)畫(huà)，不下千余種，大都一時(shí)巨跡?！钡撁曋?，影響之巨，還要首推《中國(guó)名畫(huà)集》。本文擬對(duì)有正書(shū)局和《中國(guó)名畫(huà)集》略作考論，希望讀者能夠嘗臠知味，一窺20世紀(jì)上半葉的中國(guó)美術(shù)出版。

1. 狄平子與有正書(shū)局

狄平子（1872—1941），江蘇溧陽(yáng)人，名狄葆賢，字、號(hào)有楚卿、平等閣主、六根清凈人等，使用最多而且又最為人知的則是平子。他出生于書(shū)香官宦之家，幼承父祖余緒，工書(shū)善詩(shī)。光緒二十年（1894），他考中舉人，并參與“公車上書(shū)”，與康有為、梁?jiǎn)⒊?、譚嗣同等維新派過(guò)從甚密。他還參與過(guò)唐才常的自立軍起義，事敗后潛避日本。1904年回國(guó)，在上海創(chuàng)辦了著名的《時(shí)報(bào)》，并開(kāi)設(shè)有正書(shū)局。中年以后，他在繼室汪觀定的影響下，一心向佛，與印光、弘一、寄禪等佛門中人相往還，并皈依常州天寧寺住持冶開(kāi)清镕禪師，創(chuàng)辦《佛學(xué)叢報(bào)》，成為聞名遐邇的大居士。他行世的著述不多，有《平等閣筆記》六卷、《平等閣詩(shī)話》二卷，影響都很大。

狄平子還是晚清民國(guó)屈指可數(shù)的大收藏家，張蔥玉說(shuō)他“以收藏聞名”。他的父親狄學(xué)耕，字曼農(nóng)，是晚清同光間的名士，做過(guò)縣令等小官，工書(shū)畫(huà)、富收藏，收藏過(guò)《五老圖》、《蕭尺木山水神品》等煌煌巨跡。到了他這一輩，家中所藏書(shū)畫(huà)更加宏富。繪畫(huà)名跡有周文矩的《琉璃堂人物圖》、王蒙的《青卞隱居圖》、陸天游的《丹臺(tái)春曉圖》、唐寅的《藕香圖》等，法書(shū)碑帖有鮮于樞行書(shū)《韓愈送李愿歸盤(pán)谷序卷》、《宋拓漢博陵太守孔彪碑》、《宋拓褚河南哀冊(cè)》、《半閑堂本樂(lè)毅論》、《秘閣棗本黃庭經(jīng)》等。狄平子的交游極廣，與他相過(guò)從的大收藏家有很多，如劉鶚、裴景福、葉恭綽、龐萊臣、褚德彝、吳湖帆、王一亭、張蔥玉等等。劉鶚、吳湖帆和張蔥玉的日記里面都多次提及狄平子和他的藏畫(huà)?？梢哉f(shuō)，狄家宏富的收藏和狄平子龐大的朋友圈為有正書(shū)局的運(yùn)營(yíng)提供了高質(zhì)量的出版素材。

很少有人論及有正書(shū)局的開(kāi)設(shè)時(shí)間，筆者近日見(jiàn)到一本《有正書(shū)局十五周年紀(jì)念冊(cè)》，是該書(shū)局1919年印行的，由此可知有正書(shū)局創(chuàng)辦時(shí)間應(yīng)該是1904年，與《時(shí)報(bào)》同時(shí)或者稍后。在狄平子辭世后，有正書(shū)局又維持了兩年，“據(jù)狄氏家族談，該書(shū)局于1943年停業(yè)?！?/p>

狄平子在有正書(shū)局投入了大量的心力。據(jù)包天笑回憶：“說(shuō)起有正書(shū)局，楚青倒是以全力經(jīng)營(yíng)的。他的發(fā)行所，就在望平街時(shí)報(bào)館的旁邊；印刷所卻又在他的海寧路的住宅旁邊。說(shuō)起他的工作來(lái)，實(shí)在花于有正書(shū)局的精神、時(shí)間，還比《時(shí)報(bào)》多。”

有正書(shū)局不同于一般的小書(shū)局，它差不多是集團(tuán)式運(yùn)營(yíng)的。據(jù)包天笑說(shuō)：“本有一個(gè)有正書(shū)局的出版所，又有一個(gè)很好的印刷所，鉛印石印齊備，辦一個(gè)雜志，也較為方便。又有《時(shí)報(bào)》上，不花錢可以登廣告?！庇姓龝?shū)局的印刷所位于當(dāng)時(shí)上海威海衛(wèi)路同孚路口。影印書(shū)畫(huà)碑帖需要照相制版，狄平子“在靜安寺路東口（今稱南京西路）跑馬廳對(duì)面，設(shè)立了民影照相館（樓下為民報(bào)館）”，樓上沿馬路一間，是“招待賓客，研究影印書(shū)畫(huà)”的所在。

有正書(shū)局最為鼎盛的時(shí)期，上海之外，還有八個(gè)分店，分別設(shè)在北京廠西門、天津東馬

路、奉天鼓樓街、南京奇望街、蘇州都亭橋、南昌磨子巷、漢口鮑魚(yú)巷、杭州保佑坊。在有正書(shū)局的出版物上，這些分店被叫做“分發(fā)行所”、“分售處”或“分局”。不過(guò)好景不長(zhǎng)，“到了三十年代，由于國(guó)民黨政府的腐敗以及帝國(guó)主義的侵略，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)衰退，珂羅版印刷也同其他印刷工種一樣受到摧殘。當(dāng)時(shí)，除了由楊信德主持、官商合辦的北京故宮博物院印刷廠，由于它的原稿系宮內(nèi)珍品，民間少見(jiàn)，因此銷路尚好以外，別的珂羅版印刷所大都處于萎縮停頓的狀態(tài)。上海的有正書(shū)局、中華印刷廠等的珂羅版印刷相繼停辦?！保▌⒀┨谜Z(yǔ)），所以，在1936年有正的出版物上，只能看到北京和天津兩個(gè)分局了。

最有名的是北京分局，魯迅就經(jīng)常光顧這個(gè)分局。梁漱溟有段時(shí)間也經(jīng)常去，他說(shuō)：“我尋求佛典閱讀之，蓋始于民國(guó)初元，而萃力于民國(guó)三年前后。于其同時(shí)兼讀中西醫(yī)書(shū)。佛典及西醫(yī)書(shū)求之于琉璃廠西門的有正書(shū)局。此為上海有正書(shū)局分店?！标P(guān)于這個(gè)分局，包天笑的紀(jì)錄比較詳細(xì)，他說(shuō)：“有些桌椅雜物之類，我都向北京有正書(shū)局借用的。說(shuō)起北京有正書(shū)局，我又有插話了，原來(lái)狄楚青當(dāng)時(shí)開(kāi)辦有正書(shū)局，不獨(dú)上海有，北京也有。他是以報(bào)館與書(shū)店并駕齊驅(qū)的，他是老北京，又是才人、名士，在北京的交游很廣。所以上海的老報(bào)館，如《申報(bào)》、《新聞報(bào)》，北京都沒(méi)有分館，《時(shí)報(bào)》一開(kāi)辦就有分館了。北京的有正書(shū)局與《時(shí)報(bào)》分館，當(dāng)然成為一家，就有多少便利，上海有正所印行的各種孤本書(shū)籍，都是從北京來(lái)的，即如戚蓼生的八十回《紅樓夢(mèng)》，也是如此。我與北京有正書(shū)局的蔣先生很相熟，鐵門的房子，也是由他介紹指引得來(lái)的?！?/p>

2. 《中國(guó)名畫(huà)集》若干問(wèn)題散考

目前所見(jiàn)，《中國(guó)名畫(huà)集》有兩種版本。其一是八開(kāi)四十冊(cè)本，最早的第一集出版于1908年。這種版本雖然號(hào)稱珂羅版，實(shí)際上主要是以珂羅版和網(wǎng)目版兩種印刷方式印刷的，所以，成本不高，定價(jià)較低，單冊(cè)通常在一元五角左右。單冊(cè)本后來(lái)都多次再版，這種再版并不等同于重印，不同版次的圖片有時(shí)差別也比較大。如第一集中的《青卞隱居圖》，后印本就多出了狄平子行書(shū)題跋和陸恢隸書(shū)題簽。其二是八開(kāi)二冊(cè)本，綢面精裝，1930年出版?！八蚜_歷代名畫(huà)三百余幅，用珂羅版精印，內(nèi)有五彩木刻畫(huà)印多幀”，定價(jià)六十元。有正書(shū)局的營(yíng)業(yè)書(shū)目上號(hào)稱“中國(guó)名畫(huà)全集”，其實(shí)并不全。這個(gè)“全集”出版時(shí)，四十冊(cè)本的《中國(guó)名畫(huà)集》剛剛出到第三十七冊(cè)。

在《中國(guó)名畫(huà)集》的版權(quán)頁(yè)上，經(jīng)?？梢钥吹健皩彾ㄕ撸好佬g(shù)研究會(huì)”的字樣。在有正書(shū)局的營(yíng)業(yè)書(shū)目中，也一再?gòu)?qiáng)調(diào)《中國(guó)名畫(huà)集》“曾經(jīng)比利時(shí)日本畫(huà)會(huì)、中國(guó)美術(shù)研究會(huì)審定，推為本局印刷之特色?！薄懊佬g(shù)研究會(huì)”是一個(gè)什么機(jī)構(gòu)？其實(shí)，除了《中國(guó)名畫(huà)集》，基本看不到“美術(shù)研究會(huì)”的活動(dòng)軌跡。它最早出現(xiàn)在民國(guó)報(bào)刊上的時(shí)間是1908年9月9日，是農(nóng)歷戊申年中秋節(jié)的前一天。這一天，申報(bào)同時(shí)刊出了《美術(shù)研究會(huì)廣告》和《中國(guó)名畫(huà)集第一集廣告》?！睹佬g(shù)研究會(huì)廣告》說(shuō)：“中國(guó)工藝不能振興之原因印刷畫(huà)冊(cè)天津，在于美術(shù)思想之不發(fā)達(dá)。美術(shù)者，以畫(huà)為矯矢。中國(guó)歷代大畫(huà)家，本不讓歐西諸畫(huà)伯。惟惜真本甚少，傳世者希，即有一二真跡，而收藏家又秘不示人。以致畫(huà)家日少，此道幾廢，而工藝美術(shù)亦日趨而日劣。去秋，平等閣主人乃特往日本，延請(qǐng)制珂羅版及鋼銅版技師數(shù)人來(lái)滬。擬將海內(nèi)名畫(huà)悉數(shù)付印，可與墨跡無(wú)絲毫之異，以貢我美術(shù)家之研究。擬每月出《中國(guó)名畫(huà)集》一冊(cè)，惟以鑒別真?zhèn)我皇?，最非容易。主人乃發(fā)起此會(huì)，凡遇書(shū)畫(huà)，必經(jīng)會(huì)友公同認(rèn)可，然后付印。如此詳慎，出之偽本欺世，庶幾能免焉。美術(shù)研究會(huì)同人公啟。”可見(jiàn)，“美術(shù)研究會(huì)”是狄平子專為《中國(guó)名畫(huà)集》的出版而發(fā)起成立的。具體有哪些人參與美術(shù)研究會(huì)？限于資料，暫時(shí)無(wú)從做進(jìn)一步的討論。

作為中國(guó)較早引入珂羅版印刷的出版機(jī)構(gòu)，有正書(shū)局的“日本技師”也時(shí)常被人論及。據(jù)賀圣鼐說(shuō)：“上海有正書(shū)局聘日人龍?zhí)飦?lái)華舉辦珂羅版印刷，教授華人狄君?！卑煨σ嘣疲骸熬褪悄莻€(gè)用珂羅版精印各種古今名畫(huà)，也是由他創(chuàng)始的。他雇用了日本兩個(gè)技師，訂了兩年合同，專管印刷古畫(huà)的事，又令他的廠中藝徒加以學(xué)習(xí)，所以不到日本技師兩年合同期滿，他們都已學(xué)會(huì)了。”據(jù)前揭《美術(shù)研究會(huì)廣告》，狄平子延請(qǐng)日本制珂羅版及鋼銅版技師數(shù)人到滬，是1907年的秋天。“數(shù)人”，據(jù)包天笑說(shuō)是兩個(gè)，賀圣鼐還提到一個(gè)技師的名字，叫龍?zhí)铩Ｆ鋵?shí)，還有一位名聲赫赫的技師，叫小林榮居。與有正書(shū)局的合同到期之后，小林榮居創(chuàng)立于上海美術(shù)工藝制版所，以照相制版技術(shù)享譽(yù)海內(nèi)外，大村西崖還請(qǐng)他印過(guò)書(shū)。有正書(shū)局培養(yǎng)出來(lái)的印刷技師，比較有名的有鹿文波，后來(lái)成為著名的三色版印刷專家。龍?zhí)?、小林榮居和鹿文波，應(yīng)該都參與了《中國(guó)名畫(huà)集》的印刷工作。

前面談《中國(guó)名畫(huà)集》的版本問(wèn)題時(shí)，我已經(jīng)講過(guò)它們的印刷方式不止于珂羅版。藏書(shū)家韋力有一段話，也提到了這個(gè)問(wèn)題，他說(shuō)：“有正書(shū)局還用這種木刻、玻璃版及人工著色相結(jié)合的辦法，印了一些古名畫(huà)。1925年出版的《中國(guó)名畫(huà)集》內(nèi)第二十六集，其中就有一幅木刻、玻璃版、人工著色相結(jié)合的作品《新年接喜圖》，其他還有《放牧圖》等。在當(dāng)時(shí)看來(lái)，這既是先進(jìn)的刻版畫(huà)，也可作為藝術(shù)品給讀者以欣賞。在版畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，出現(xiàn)這樣的作品，可謂別具一格。”有正書(shū)局印刷所的確有過(guò)木刻彩印技師。鄭名川提到過(guò)一位杭文連先生，是江蘇丹陽(yáng)人，早年在“上海中華書(shū)局印刷所木版課當(dāng)學(xué)徒，師從劉秀春，學(xué)習(xí)水印?！薄霸谥腥A書(shū)局木版課學(xué)徒三年出師后，杭文連輾轉(zhuǎn)在常州新群書(shū)局、上海大豐祥紙?zhí)?、上海九霞堂箋扇號(hào)等處從事水印工作。因其水印技藝出眾，1933年6月應(yīng)邀受聘于有正書(shū)局木刻彩印部?！薄?937年因日軍侵略上海，加之有正書(shū)局老板狄平子年邁多病，不得已，撤銷木刻彩印部?！薄吨袊?guó)名畫(huà)集》中那些木刻、玻璃版、人工著色相結(jié)合的畫(huà)幅，一定有類似杭文連這樣的木刻彩印技師參與印制。

3.《中國(guó)名畫(huà)集》的傳播和接受

《中國(guó)名畫(huà)集》是如何傳播，又進(jìn)而為公眾所知的？最重要的傳播方式應(yīng)該是報(bào)刊廣告。20世紀(jì)上半葉，廣告已經(jīng)非常盛行了。狄平子自辦有影響較大的《時(shí)報(bào)》和多種雜志，做起廣告來(lái)，不止方便，而且代價(jià)小。不過(guò)，我見(jiàn)過(guò)最早的《中國(guó)名畫(huà)集》的廣告，是1908年9月9日刊于《申報(bào)》的?？梢?jiàn)狄平子思路開(kāi)闊，投放廣告并不局限于自辦的報(bào)刊。

從《申報(bào)》刊載的《中國(guó)名畫(huà)第一集廣告》，不難看出有正書(shū)局的傳播策略。“凡唐、宋、元、明、本朝諸名畫(huà)，必經(jīng)美術(shù)研究會(huì)同人認(rèn)可者，乃行裒入。第一集本擬八月出版，嗣以珂羅版，制版非易，印刷尤遲，現(xiàn)擬改為九月中出版。茲將已印成者，先為發(fā)行。每張收回工本洋一角，其名如下：王叔明青卞隱居圖幅、元陸天游丹臺(tái)春曉圖、惲南田山水畫(huà)冊(cè)、董香光山水畫(huà)冊(cè)、王石谷山水幅、文徵明山水幅、戴醇士山水幅、墨仲圭竹幅。本集特色列下：特色一，書(shū)畫(huà)真?zhèn)危p鑒家自有定論。收買偽畫(huà)，謂之自欺可也。以偽畫(huà)付印，是不但欺人，且誤人矣，烏乎可！本集決不印偽畫(huà)以誤人。特色二，書(shū)畫(huà)以精品為佳，至如應(yīng)酬聊草之作，畫(huà)雖真，亦不付印。特色三，珂羅版印刷，系用人力手印，每日僅能印一、二百?gòu)?。非若機(jī)器印者，每日可數(shù)千紙也。是以墨色精工，可與真跡無(wú)絲毫之異。較之銅鋼版，亦有天淵之判?！痹凇稄V告》中，有正書(shū)局強(qiáng)調(diào)了珂羅版不僅制版印刷不易、印量有限，而且“墨色精工，可與真跡無(wú)絲毫之異”。先行發(fā)售的樣本，如《青卞隱居圖》《丹臺(tái)春曉圖》等，都是中國(guó)繪畫(huà)史上的赫赫名跡。

至于讀者，獲取《中國(guó)名畫(huà)集》，無(wú)外乎四種方式。

其一是根據(jù)報(bào)刊上的廣告去發(fā)售書(shū)店預(yù)約。重要的新書(shū)發(fā)售之前，出版機(jī)構(gòu)都會(huì)先發(fā)售或發(fā)送預(yù)約樣本。預(yù)約樣本不同于樣書(shū)。樣書(shū)是書(shū)籍出版前校對(duì)文字圖版用的印前書(shū)，是一本完整的書(shū)；樣本是從已經(jīng)出版或?qū)⒁霭娴臅?shū)籍中抽印一頁(yè)或數(shù)頁(yè)，以便征訂。前揭《青卞隱居圖》《丹臺(tái)春曉圖》等，都屬于樣本。

其二是去書(shū)店直接購(gòu)買。魯迅就經(jīng)常去有正書(shū)局北京分局買書(shū)。

其三是郵購(gòu)。很多出版機(jī)構(gòu)都會(huì)定期發(fā)送營(yíng)業(yè)書(shū)目，并在報(bào)紙上刊發(fā)新書(shū)出版信息和優(yōu)惠打折的書(shū)目。一些身處邊遠(yuǎn)地區(qū)的讀者，可以根據(jù)這些信息，直接匯款郵購(gòu)。遠(yuǎn)在湘西做軍隊(duì)文書(shū)的沈從文在閱讀報(bào)紙的時(shí)候，最喜歡看有正書(shū)局的廣告。在短短五個(gè)月的時(shí)間里，他竟然通過(guò)郵購(gòu)買了17元的有正版字帖，盡管他當(dāng)時(shí)的工資每月只有4元。

其四是出版機(jī)構(gòu)的饋贈(zèng)。有些重要的讀者，每每會(huì)收到贈(zèng)書(shū)。徐乃昌就經(jīng)常在日記里提到狄平子以新印書(shū)寄贈(zèng)?？涤袨橐彩盏竭^(guò)狄平子的贈(zèng)書(shū)，他專門為此寫(xiě)了一首歌行體的長(zhǎng)詩(shī)《門人狄楚卿以所印帖數(shù)十本遠(yuǎn)贈(zèng)卻寄》，盛贊狄氏印書(shū)是“美人重生花再發(fā)”。西泠印社2017年秋拍古籍善本專場(chǎng)，就有狄平子題贈(zèng)外國(guó)友人派爾托的一套兩卷本《中國(guó)名畫(huà)集》。

為了強(qiáng)化《中國(guó)名畫(huà)集》的權(quán)威，狄平子還請(qǐng)張謇、羅振玉等名家作序推介。張謇的序作于1909年，后來(lái)系于《中國(guó)名畫(huà)集》卷首，影響較大，錄于茲：“平等閣主人搜集古今名畫(huà)，用玻璃板印，數(shù)月以來(lái)，續(xù)成四集。其意將以美術(shù)為實(shí)業(yè)、教育之新鮮空氣，用意良遠(yuǎn)。往年，余游日本歸，嘗謂日本風(fēng)俗學(xué)泰西較中國(guó)為近，其原因有二：一尚美，二好潔。自公卿大夫至士庶人大都如此，非夫中國(guó)必富貴而賢達(dá)乃有此習(xí)也。政教不化為風(fēng)俗，不得為大成，及其成，則又不復(fù)見(jiàn)政教措施之跡，然則知治固不易言。斯集之流傳，要不可謂無(wú)關(guān)于世道矣?！绷_振玉的序是請(qǐng)王國(guó)維代筆的，作于1908年，原題為《古代名家畫(huà)冊(cè)敘》。后來(lái)不知什么原因，被棄之不用。

《中國(guó)名畫(huà)集》不斷再版，在國(guó)內(nèi)銷量較大。

很多中國(guó)畫(huà)家都是通過(guò)《中國(guó)名畫(huà)集》了解和學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的。據(jù)陸儼少回憶：“學(xué)校的圖書(shū)館里，有一部有正書(shū)局出版的《中國(guó)名畫(huà)集》，只供在館內(nèi)翻閱，不能出借。我就帶了筆硯，在圖書(shū)館內(nèi)臨摹，從而知道中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的源流派別及其筆墨運(yùn)用。這些畫(huà)是無(wú)法得見(jiàn)真跡的，但這種用珂羅版縮小印刷的畫(huà)片，雖然有些模糊，但終究可以見(jiàn)到一些精神面貌。所以我說(shuō)近幾十年山水畫(huà)水平回升，勝過(guò)前一個(gè)時(shí)期，珂羅版的問(wèn)世，是有功勞的。當(dāng)然有的人臨摹珂羅版，不得其法，搞得奄奄無(wú)生氣，所謂珂版(諧音科班)出身者，自當(dāng)別論。這部《中國(guó)名畫(huà)集》選得比較精，偽品不多，使我知道那些流派、名家的面目，比之只看文字記載，摸不到頭腦有用得多。這部《中國(guó)名畫(huà)集》有三十多冊(cè)，價(jià)值幾十元，我買不起，時(shí)常到圖書(shū)館去借閱借臨。我之所以能夠?qū)χ袊?guó)畫(huà)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)有粗粗的輪廓，這部書(shū)是有啟蒙作用的?！?1940年11月12日，豐子愷給劉模良寫(xiě)信，向他“介紹關(guān)于國(guó)畫(huà)的書(shū)及畫(huà)本”時(shí)，也說(shuō)：“有正書(shū)局有許多古人畫(huà)集刊行。不能看到真本，印本看看也好?！?/p>

徐志摩也買過(guò)《中國(guó)名畫(huà)集》，在給伯父徐蓉初的信中，他說(shuō)“北海三希堂約須四十余元可以拓全，伯父如要可來(lái)信通知，有正局影印者亦精，侄兒以六五折購(gòu)得一部計(jì)十元，與原拓絲毫不差，亦尚值得，又珂羅版中國(guó)名畫(huà)及名繪外集，并精美可喜，已買多種，惜定價(jià)過(guò)昂耳?！蔽轶桓σ彩恰吨袊?guó)名畫(huà)集》的受益者，據(jù)說(shuō)他“先是學(xué)西洋畫(huà)，后漸漸愛(ài)上了國(guó)畫(huà)，于是瘋狂地買書(shū)，像鄧秋枚主編的《神州國(guó)光集》、狄平子主編的《中國(guó)名畫(huà)集》等許多單本畫(huà)冊(cè)，幾乎搜羅殆盡?！?/p>

《中國(guó)名畫(huà)集》還遠(yuǎn)銷海外。

日本漢學(xué)家吉川幸次郎就經(jīng)常購(gòu)買有正書(shū)局的畫(huà)冊(cè)，應(yīng)該也有《中國(guó)名畫(huà)集》。在《購(gòu)書(shū)懷舊絕句》中，他說(shuō)：“我通過(guò)訂購(gòu)、郵寄的方式，從上海的書(shū)店買中國(guó)書(shū)，最早開(kāi)始于大正末年，在京都第三高等學(xué)校讀書(shū)的時(shí)期，這方法是青木正兒先生交給我的?！渌麜?shū)店的出版物，如商務(wù)印刷館的書(shū)籍、其他的活字鉛印本、掃葉山房、文明書(shū)局等的石印本、有正書(shū)局的畫(huà)冊(cè)等，我也訂購(gòu)，他們都如約及時(shí)地給我寄來(lái)。從訂購(gòu)到收到的時(shí)間，約兩個(gè)星期?！痹谌毡镜呐f書(shū)店里，也可以買到《中國(guó)名畫(huà)集》，在1946年寫(xiě)作的《丟不掉的珍寶》里，冰心說(shuō)：“文藻從外面笑嘻嘻的回來(lái)，脅下夾著一大厚冊(cè)的《中國(guó)名畫(huà)集》。是他剛從舊書(shū)鋪里買的，花了六百日?qǐng)A！”

蔡元培曾以《中國(guó)名畫(huà)集》贈(zèng)予德國(guó)某中學(xué)。他當(dāng)時(shí)正在這所學(xué)校考察，“適攜有有正書(shū)局所印之《歷代名畫(huà)集》（即《中國(guó)名畫(huà)集》）數(shù)十紙，因出示教員，并即持贈(zèng)于其學(xué)校之書(shū)庫(kù)。而此教員乃尚欲自購(gòu)一份，并欲兼購(gòu)其他各集?！绷?yè)?jù)林語(yǔ)堂說(shuō)，甚至連德國(guó)的學(xué)校也“購(gòu)買有正書(shū)局翻印古畫(huà)為學(xué)生圖畫(huà)藍(lán)本者?！薄坝姓龝?shū)局翻印古畫(huà)”應(yīng)該也包括《中國(guó)名畫(huà)集》的。

石守謙在《原跡、復(fù)本與畫(huà)史研究：中國(guó)畫(huà)史研究的回顧》中特別論及《中國(guó)名畫(huà)集》的重要作用，他說(shuō)：“上海的有正書(shū)局也扮演著相當(dāng)重要的角色，除了印行許多單件作品的畫(huà)冊(cè)，在1909年還有《中國(guó)名畫(huà)集》出版。這些出版物的印刷水平雖然距理想還遠(yuǎn)，而且免不了受到藏家宣傳自身藏品的‘ 污染 ’，但是與傳統(tǒng)摹本有限的準(zhǔn)確度和流通性比較之下，已經(jīng)進(jìn)步許多，提供了研究者前所未有的方便?！?/p>

在給《中國(guó)名畫(huà)集》作的序中，王國(guó)維說(shuō)：“近世畫(huà)師，罕窺真跡，見(jiàn)華亭而求北苑，執(zhí)婁水以覓大癡，既摹仿之不知，于創(chuàng)作乎何有？今則摹從手跡，集自名家，裨我后生，貽之高矩?！闭\(chéng)哉斯言！《中國(guó)名畫(huà)集》擴(kuò)大了藝術(shù)珍品的受眾，一定程度上縮小了精英和大眾在視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)上的差異。在近現(xiàn)代藝術(shù)史上真真是孕育名家印刷畫(huà)冊(cè)天津，施惠無(wú)涯。

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